Chefs-d’œuvre de la musique slave ! Entendre Vengerov dans le Concerto pour violon de Tchaïkovski, le premier concerto russe qui se soit imposé sur la scène internationale est un évènement à ne pas manquer. Quant à Roméo et Juliette de Prokofiev, dirigé par Chung, il est l’un des plus grands ballets de tous les temps, aux mélodies inoubliables.
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L’Orchestre philharmonique de Tokyo est la plus ancienne formation créée au Japon. Un orchestre de prestige dont le directeur musical honoraire est Myung-Whun Chung. Le chef d’orchestre – également magnifique pianiste - est venu à plusieurs reprises aux Grands Interprètes. A chacune de ses apparitions, il a laissé le souvenir de moments magiques.
Sous sa baguette, on ne se lasse pas d’entendre deux monuments du répertoire russe dont le Concerto pour violon de Tchaïkovski interprété par Maxim Vengerov. Le soliste en grava au disque une version de référence.
Dans cette œuvre - le premier concerto russe qui se soit imposé sur la scène internationale – le compositeur tente d’oublier l’échec de son mariage. L’œuvre fut mal accueillie, incomprise par une partie de la critique qui la jugea de mauvais goût. Est-ce l’impression d’une fête populaire dans le finale aux accents folkloriques qui expliquerait ce rejet ? Pour autant, les thèmes sont d’une grande beauté et font appel à une virtuosité transcendante.
Quant à Roméo et Juliette de Prokofiev, il s’agit de l’un des plus grands ballets de tous les temps, aux mélodies inoubliables. Un ballet aux accents tragiques non seulement par ses thèmes, mais aussi en raison des circonstances de sa composition qui débuta en 1935. En effet, il est considérée comme l’un des nombreux “appâts” du régime soviétique, soucieux de s’assurer le retour définitif du compositeur alors exilé en Occident. Le librettiste et Prokofiev travaillèrent sur la nouvelle mouture avec une telle efficacité que le musicien composa au piano jusqu’à 20 pages quotidiennes ! La création du ballet tarda tant les directeurs d’opéras craignirent les foudres de la censres soviétique. La psychologique des personnages rompait avec une tradition héritée des ballets colorés et populaires de Tchaïkovski. Pour patienter, Prokofiev réalisa deux suites d’orchestre dont les numéros peuvent être joués dans l’ordre choisi par chef d’orchestre ! Géniale partition dans laquelle les sentiments humains s’imbriquent à la manière d’un opéra… sans parole.
